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0042 王谔画作

日期:2019-09-20 09:15:21 来源:互联网 编辑:小美 阅读人数:346

王谔1462—1544,又一说1457—1530,古籍皆称他年逾八十而卒”,明代画家。字廷直,奉化今浙江奉化人,世居奉化城内西锦里。弘 治1488-1505初以绘事供事仁智殿。尝师里人萧凤,尽其术,乃肆力於唐、宋名家。凡奇山怪石,古木惊湍之类,尽摹其妙。以画名东南,其画树石多 著烟霭之态,势如泼墨,而无四面枝干丛生疏密之意。孝宗好马远画,亟称曰:王谔今之马远也。”武宗朝1506-1521升至锦衣千户,钦赐图书花 带,白金文镪。后以疾乞归,家居年至八十余。笔力益劲。先时营圹城西,与家人诀。盛备仪仗,亲族送至葬所,不归。宋惧、卢镇皆师谔。惧所作山水、人物与谔 无二。镇字砚溪,能画美人。镇子沛,字小溪,亦工画。一生主要学习马远的画法,就其画法当属浙派。长于人物,画格出吴伟之上。

明代成化、弘治到嘉靖前后的时期,是院体派和吴门派画风并存的时代,同时也是两派兴衰交替的时代。以林良、吕纪为代表的宫廷花鸟画包含了工笔重彩和水 墨写意的不同风格。王谔则以山水画被孝宗朱瞻基称为当代马远弘治正德中官锦衣千户。工山水,师南宋马远。他的画较之马远笔触更细,稍有放笔,体现了 明代中期院体的时代风格。

王谔之画,构图上大胆取舍剪裁,主景往往仅取山之一角、水之一涯,且置于一隅。画面上让出大块空白以突显主景,跟主景形成虚实相生之状,予人以玩味无尽的 意趣。这就是所谓南宋大画家马远的马一角风格。用笔上,王谔的山石用的是恰到好处地斧劈皴水墨俱下,有棱有角,饱含质感。南宋马远及今的八百年 间,把马一角风格技法运用得炉火纯青的,除了马远,惟有王谔了。历来品评者多认为,作为后来者的王谔,不光秉承南宋院体画衣钵,还从马远壳裹中摆脱而 出,使之更为纤巧妍丽而富有气韵。

明代宫廷画家的署款比较简单,通常只在边角落上姓名款了事。这为一些字画作假者打开了方便之门。他们为牟取更大利益,每每把王谔”名款改为名气更大的马远”且令行家里手也常常走眼。

王谔从艺活动约在成化、弘治、正德间。孝宗弘治元年(1488)以绘事供奉仁智殿。山水人物师同里萧 风,凡奇山怪石、古木惊湍尽摹其精妙处,画树石多着烟雾之态,势如泼墨。孝宗朱祐樘爱好马远画,曾赞王谔为当世马远。武宗朱厚照正德元年(1506)时王 谔任锦衣千户,后以病乞归,年至八十余笔力仍劲拔。亦长于人物,姜绍书曾见其所画《秋成图》写田家乐事。传世作品有《江阁远眺图》轴,现藏故宫博物院; 《溪桥访友图》轴图录于《中国历代名画集》《雪岭风高图》轴图录于《域外所藏中国古画集》《寒山图》轴藏山东省博物馆;《月下图》轴藏济南市博物 馆;《观瀑图》轴藏安徽省博物馆。

0042 王谔画作(图1)

江阁远眺图 绢本,淡设色,纵:143.2厘米,横:229厘米。北京故宫博物院藏

王谔这幅画描绘的隔江远望的平远景象。松林石壁前临大江,江边有水榭楼阁,远处隔江对面,云雾弥漫之中,隔江峰峦起伏,山城环抱,楼船停泊江岸,遥相呼 应。中间一片江波浩渺,水天空阔,横无涯际。近景的楼榭和远景的山城遥遥相对,画面气势开阔,意境幽美。湖中水波细密,前重后淡形成高远空阔,水天相接之 势。对岸远山,晕染清淡,和近景中的浓墨重染形成对比,整幅作品用笔细劲,画面江水浩渺,水天空阔。山岚雾起、云烟迷漫、水气很足。此图很让人联想到 马远的《踏歌图》来。

画面表现城郭江天的平远景象。近处画长松巨岩、水榭画楼,一士人及二童仆悬栏远眺。隔江有山城隐约可见,城外江面有无数商船停泊。颇有【移舟泊烟渚,日暮 客愁新】的意境。在笔墨技法上,画家继承了南宋马远、夏圭遗韵,着意师法而又有变化。用笔工整细密,山石用斧劈皴。该图是王谔的精心之作,曾为明内府所收 藏。

0042 王谔画作(图2)

月下图 纸本设色,纵184厘米,横98.2厘米,济南市博物馆藏

此画在表现手法上,其构图采用了南宋马远、夏圭的结构方法,取景布势,简括爽朗。不作全景式构图,取一边角,把选择好的局部环境,布置在一个角落,使得要表现的场景更加集中,主题也更加突出。月下之人神态逼肖,与周围环境十分协调。

0042 王谔画作(图3)

瑞雪凝冬图 绢本设色 纵139.6厘米 横91.5厘米 台北故宫博物院藏

瑞雪凝冬图墨笔画雪山行旅之景,所画松石瘦硬,气象寒冷。高山巨石以及山下的庭院和山上的寺庙都由硬笔画出,冷峭逼人。山下远水高阔,船帆点点,落墨不多衬托了整幅绘画的冷寒的意境。

0042 王谔画作(图4)

江阁远嘹图

0042 王谔画作(图5)

寒山图 绢本设色,纵216厘米,横107厘米。山东省博物馆藏

0042 王谔画作(图6)

踏雪寻梅图 轴 绢本,设色,纵106.7cm,横61.8cm。北京故宫博物院藏

踏雪寻梅是历代文人士大夫的雅事,亦为画家常用的题材。此图表现一主三仆,于雪天往深山寻梅的情景。王谔的绘画在明代被称为今之马远”此图正体现了这 一说法。山石棱角方硬,树干虬曲苍劲,山体、坡石多用大斧劈皴,构图上也接近马远的马一角”特征。此画为明代宫廷绘画的精品。

0042 王谔画作(图7)

水仙图 横幅

0042 王谔画作(图8)

汲水图 立轴 尺寸:98×43cm

0042 王谔画作(图9)

溪山访友图 立轴 124.5×46.5cm 设色纸本

0042 王谔画作(图10)

兰石长卷 尺寸:41×452cm

钤印:王谔之印 款识:七十三叟王谔。

材质、形制:设色纸本

0042 王谔画作(图11)

山水 立轴 尺寸:139×66.5cm

钤印:王谔 款识:师马钦山笔。王谔。

材质、形制:水墨绢本

0042 王谔画作(图12)

醉仙观瀑图立轴

款识:王谔写。钤印:王谔之印(白)

材质、形制:设色纸本

0042 王谔画作(图13)

雪岭风高图

尺寸:187×98.8cm

材质、形制:绢本 水墨 淡设色

0042 王谔画作(图14)

松风秋壑

0042 王谔画作(图15)

画溪桥访友

0042 王谔画作(图16)

老田头:人类从过去走来,身后留下一串。但愿您能够从中受益。

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本文相关词条概念解析:

王谔

王谔(公元15-16世纪初),明代画家,字廷直,奉化(今属浙江)人,生卒年不详。从艺活动约在成化、弘治、正德间。孝宗弘治元年(1488)以绘事供奉仁智殿。山水人物师同里萧风,凡奇山怪石、古木惊湍尽摹其精妙处,画树石多着烟雾之态,势如泼墨。孝宗朱祐樘爱好马远画,曾赞王谔为“当世马远”。 武宗朱厚照正德元年(1506)时王谔任锦衣千户,后以病乞归,年至八十余笔力仍劲拔。亦长于人物,姜绍书曾见其所画《秋成图》,写田家乐事。

网友评论
  • 天真碎成遍
    其实什么画作都可以尝试,关键在于你想向哪个方向发展,有漫画,插画,还有传统绘画,看你喜欢哪个画种
    2019-10-15 00:41 279
  • 爱情寒武纪
    机器作画只是在完成人工预设的程序,你预设什么样的程序,他就画什么样的画
    2019-10-11 22:55 289
  • 电一辅助三
    再到欧洲的贵妇,最后是女性画家崛起大批自画像,西方艺术的每个时期都少不了女人
    2019-10-14 14:46 142
  • 高榜山的黎明
    每位画家都有自己独特的技艺和风格特点
    2019-10-14 02:54 125
  • zg820718
    一副机器画作卖1.6万美元,对此你怎么看?
    2019-10-16 12:51 754
  • 麦克索菲尔
    有什么适合初中生画的画作?
    2019-10-16 01:04 484